展览 : 2010 年 4 月中国美术馆《大象无形 — 抽象艺术

十五人展》由国际批评家、策展人阿基莱 - 伯尼托 - 奥力瓦(Achille Bonito Oliva)策划，展出国内抽象 艺术领域的 15 位艺术家的作品。 

    余友涵1943年出生于上海，1973年毕业于中央工艺 美术学院，近几年来活跃于国际艺坛上。余友涵1973年 毕业于中央工艺美术学院，退休前任教于上海工艺美术 学校。

曾参加的展览有:1989年北京中国美术馆(中国 现代艺术展)、1992年(毛走向波普;1989年后的中 国)、1993年(第四十五届威尼斯双年展)和德国柏林 (中国前卫艺术展)、1994年(第二十二届巴西圣保罗 双年展)、1997年葡萄牙国家协会(十五位中国当代艺 术家)等。余友涵是在上世纪中国85美术新潮和90年 代政治波普等艺术演进中影响到中国当代艺术史的先锋 人物之一，同时他是中国当代最重要的抽象画艺术家之 一。他一系列的抽象“圆”，和以毛泽东为主题的色彩 明艳、花朵鲜簇的绘画表现了对中国大半世纪以来文化 史的个人看法。近年来他利用在沂蒙山山区拍摄的照片 开始了“沂蒙山”风景人物绘画系列创作。

这次在中国美术馆展览的是阿基莱-伯尼托-奥力 瓦第二次登陆中国选择的近70件抽象作品。与90年代 很多中国当代艺术作品的社会角度不同，这些作品追求 美学的探索，在一方面吸取了西方抽象美学的丰富积 累，同时用新的目光更新中国悠久的美学传统，创造中 国今日的灿灿生辉的当代抽象艺术。2010年5月元典美 术馆这些中国画家的作品是艺术的金字塔，是思想和行 动的汇集之处。构想和制作具体地交叉起来，建立一个 不仅是由形式，也是由社会态度组成的创作系统。总而 言之，中国抽象艺术家创造了艺术和生活之间的边界， 一种社会目光前的铰接。这一铰接以微妙连续性的运动 在日常生活得惰性和美学领域的强烈间摆荡。这是连续 而热烈的作品的世俗的面貌。这些作品以或大或小的幅 面，在卓越而宽宏姿态的自觉中创造出艺术的我与世界 的我们之间的短路。这次展览汇集的中国抽象显示了这 个国家的艺术家面对其它文化影响的伟大的解放，发展 出一种—并不因此而次等的—游牧而充满动力的地位。 这些艺术家的作品超越了自己文化领土的定式而生活在 与其它国家艺术创作的对话关系之中。在道和禅，眩晕

和平静，垂直和水平之间新中国抽象(这也是40年代 吴大羽。50年代赵无极，80年代吴冠中和余友涵的果 实)打破了西方透视的单点观察的视野，相反地开辟了 多重与永恒运动的观点。因为中国的视野基于圆形的太 极象征，无始无终，发展出一个没有等级的精神世界的 图像。如果西方观众总一个视点观赏一幅绘画，一个中 国的古代或现代的读者必然会打开绘画的长卷踱步而 观。这就是中国新艺术，一种在幸福的运动中的艺术。 阿基莱-伯尼托-奥利瓦(Achille Bonito Oliva)(国际 著名策展人)圆是一个简单的形象，它成了我一系列画 的主要形象。具有安定性感觉的圆表现了物界的亦始亦 终和无谓终始。它是循环不已的运动之象征，既可以视 为一个点，也可以是一个无穷大的面。它的内在及外延 兼有自在与博大的气度，静静传出“瞬间”与“永恒” 的体味和安宁。我尽可能使画面的质朴与智巧、虚静与 生动，以及衡与变、有与无等因素统一起来。圆所表现 的境界，是一个与宇宙精神有神交的个体，在画面行为 中实现了自我价值，并且由此穿透画面，在妙悟之下所 体验到的无象之空界(道)和画面本身(质)。—余友 涵余友涵被公认为中国当代最重要的前卫艺术家之一， 是“政治波普”艺术家中最具代表性的一位。他的作品 同时融合了中国的视觉符号和西方艺术的表达方式，对 当时的艺术文化界带来了很大的冲击，并影响和感染了 一代年轻艺术家们。在使他获得国际声誉的的毛泽东肖 像系列中，他将毛泽东置于色彩明艳、花朵鲜簇的画面 中，拆解并重建了上世纪中国历史脉络来表现曲折沉重 的文化轨迹。他的实验抽象画“圆系列”则试图“把握 智愚、动静、刚柔、得失，并将这些全然对立之物统一 起来，”而后进入老子“大象无形”这一隐喻所暗示的 境界。余友涵曾先后参加过许多世界闻名的重要艺术展 览，其中包括1989年北京中国美术馆的“中国现代艺术 展”、1993年“第45届威尼斯双年展”与“德国柏林的 中国前卫艺术展”、1994年“第22届巴西圣保罗双年 展”等。