吴冠中的巨作《秋瑾故居》

 “我一辈子断断续续总在画江南，白墙黛瓦，小桥流水，湖泊池塘，水乡水乡，白亮亮的水乡，黑、白、灰是江南主调，也是我自己作品银灰主调的基石……我欠小妹太多太多了，没有她，不可能有我的今天。夜宴越千年，歌声远，无力补天，人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。二OO九年冬，吴冠中。”
 
提起吴冠中，几乎无人不知，他是20世纪现代中国绘画的代表画家之一，终生致力于油画民族化及中国画现代化之探索，艺术成就享誉海内外。但是，大师的家事却很少有人知道，在他的自传《我负丹青》中，也是只提艺术，不提家事， 而吴冠中先生却有人生中最悲痛的往事和经历。以上这段催人泪下的文字是吴冠中先生写给小妹吴菊英的。 1935年夏，16岁的吴冠中在浙江省大中学生暑期军训中，与15岁的杭州艺专学生朱德群相识，受其影响，决心学画，投考国立杭州艺术专科学校。但是，一个穷苦孩子学美术谈何容易，开销很大，可望而不可即。父亲吴爌(kuàng)北在宜兴县闸口乡北渠村吴氏宗祠设立的小学任教，祖父及母亲在家务农、养蚕，收入微薄。正在这时，一位经常去江南收购蚕丝，与吴家很熟的东北大户张恒荣，因他6岁的女儿出麻疹而夭折，看到活泼可爱、天真乖巧的吴爌北6岁的小女儿吴菊英，长相酷似他死去的女儿，又听说了吴冠中无钱学美术的窘境之后，想出一笔资金供吴冠中学美术，以收吴菊英做养女为代价。吴爌北和妻子商议许久，最后忍痛答应了，300块大洋将吴氏兄妹二人分为天南地北。
 
吴冠中共有兄弟姐妹六七人，吴菊英是吴冠中最小、最喜欢的妹妹。当他闻讯赶回家时，为时已晚，小妹早已杳无踪迹。他沿着河边石板路一路狂奔，呼喊着小妹的名字，鞋跑掉了一只也不知，最后跪在一座桥边失声痛哭起来……
 
吴菊英临走时，吴母曾几夜赶绣两只浅翠绿色枕套，一个枕套上绣着柳丝双燕(这就是吴冠中为什么爱画双燕的缘由)，一个枕套上绣着荷花。为了纪念在夏秋之交桂花盛开时节的离别，张恒荣临走时征得吴爌北同意，将吴菊英的名字改为张桂芳。
 
2005年夏天，　张桂芳(吴菊英)的长子刘剑华遵母命找到吴冠中的联系方式，但通话时吴菊英高压已达200多，送医院抢救才又活转回来，所以双方未再见面，都是刘剑华一人去北京芳古园舅舅家。
张恒荣留给吴菊英的遗产“文革”期间被红卫兵抄家一空，刘剑华“他与家人均遭受苦难和不幸，一家三口都疯过，都死过，都没死，都没疯！”（吴冠中语），刘剑华家境贫寒，妻子病重不能自理，至今蜗居在鞍山一间老旧狭窄的六十平方筒子楼内。
为了表达自己对于妹妹的愧疚和感情，吴冠中在生命的最后几年，呕心沥血，为妹妹吴菊英和外甥刘剑华留下了一生中艺术最高峰的绝笔作品，他在《重比泰山》的画作的右侧深沉地写下这样的文字：“画完最后一笔，终于松了一口气，腹内阵阵疼痛，这也许是我的绝笔之作，但愿我一生没有虚度，也不奢望重比泰山，希望外甥将此作品售出，以改善生活。舅舅吴冠中，二O一O年春节前夕。”

自刘剑华先生的手中，北京际华春秋拍卖有限公司2015年12月4日秋季拍卖会推出了吴冠中先生留给外甥刘剑华的三幅作品《秋瑾故居》、《七十年代上海》、《红梅》。 在20 世纪80 年代，吴冠中的国画发生重要的转变，他利用30 年断断续续的油画写生与创作经验，把他对形式美与抽象美、直觉与错觉的感触大量落实到水墨实践上，完成了诸多作品。这其中的《秋瑾故居》是他的成功之作，亦是他具有典型性和代表性的作品之一。
吴冠中先生格外器重《秋瑾故居》，曾写了画外话：“忠魂何处，故居似黑漆棺材，燕语生生明如剪”。 厚厚的墙，乌黑宽大的门紧闭在画面中央，近乎顶天立地，占领了宣纸之纯白，俨然画中女皇。吴冠中将《秋瑾故居》移植成的油画，北京保利2011秋拍成交价：RMB 74,750,000。
在这幅《秋瑾故居》中，吴冠中已经竭力将画面可有可无的部分进行了大量删减。画中除了爬在电线上的燕子和“秋瑾故居”门牌是具象的外，其余的物象均是模糊的、抽象的，完全以纯粹的视觉形式被呈现出来。画面上蓝天绿水的面积已被留白替代，相反墙与门的比例被夸张地放大，使得画中的形式与抽象美感更加突出。至于意境，吴冠中以往“传神写照”的手法来塑造清新恬淡的意境不同，《秋瑾故居》映射的意境是抽象的、冷漠的，非柔软的新意境。具体来说，《秋瑾故居》是用“借象写意”的手法，借以冷酷的抽象因素来阐发直指人心的悲剧意识。在众多的江南题材作品中，甚至在吴冠中的全部作品中，他认为最突出，最具代表性的是《双燕》。而从作品的创作手法和创作理念来看，《秋瑾故居》是对《双燕》的一种超越。二者虽属同一派系，但就作品中更直接的提炼手法与表达意向来说，《秋瑾故居》更趋向于吴冠中所探索的抽象美与形式美的创作理念。
这幅《秋瑾故居》，吴冠中先生一半是对形式与抽象因素的借鉴与应用，另一半是凭其主观的感觉与经验创作了这幅成功的作品。“艺术呢，是看感情的奥秘，没有感情的作品，笔墨等于零”（2009年吴冠中给吴菊英的信），比起吴冠中先生的《秋瑾故居》油画，更包含和寄托着着他的深厚的另外一种情感。

吴冠中共有兄弟姐妹六七人，《秋瑾故居》作品的上方恰好有七只燕子，其中一只孤零零地背向姊妹兄弟伫立在另外一条线上，她应该是吴冠中先生心里最爱的小妹的画中的化身。“谁家大宅院，飞尽堂前燕，白头归未得，梦里望江南”，我们从这幅画中能够感受到吴冠中先生创作时内心在泣血的痛。
 
“莫道女儿非英物，夜夜龙泉壁上鸣”。位于浙江省绍兴市城南塔山南麓和畅堂十八号的秋瑾故居，盛满一代英杰的豪气壮志和悯人连天的情怀。
吴冠中2010年二月十四日大年初一写给妹妹吴菊英的绝笔信；“我爱这片热土，我爱生活在这片热土上的人们，我热爱我的亲人，热爱艺术，我把我的一生都献给了她，苦难成就人生，苦难成就艺术，我在天堂也要搞艺术，也想你们，你们想我吗？那就去看我的画吧，我就活在我的画里！！！再见了，我的祖国，再见了，我的亲人！！！”

四个月后，2010年6月25日23时57分，吴冠中先生因病医治无效，在北京医院逝世，享年91岁。他与朝思暮想的小妹始终未能见面。
吴冠中先生留给亲人的这些作品是世界上最珍贵的财富。