徐悲鸿  桂林山水

布面 油画 镜框

尺寸：51×74cm 

签名：悲鸿、乙亥

收藏：《江苏省美术馆、艺海堂收藏》P1。

展览：《扬子美术博览会》P1、P2，2001年9月，由江苏省美术馆主展场展岀。

岀版：

1.《扬子美术博览会》P1-2，朱葵主编，江苏省美术馆编印，江苏省美术馆，2001年9月岀版。

2.《美术博览》P8，候一民、周昭坎主编，中国现代美术岀版社岀版，2005年第4期总18期。

3.《中国油画》P76，2006年第2期，中国美术家协会油画艺术委员会、天津人民美术出版社出版。

4.《徐悲鸿年谱长编》P396，王震主编：上海画报岀版社，2006年12月第一版。

5.《徐悲鸿美术全集》P70-71，廖静文主编：徐悲鸿纪念馆编印， 2011年第一版。

6.《中国百年油画名家精选集》P35，南京大学岀版社，2012年11月第一版。

林风眠  宝莲灯

纸本 彩墨 镜框

20世纪80年代初作

尺寸：69×70cm

签名：林风眠

钤印：林风眠印（朱文）

出版 ：

1.《一代画坛巨匠 中国美术先驱者 纪念林风眠诞辰110周年 林风眠美术作品精选集》封面 及P40-41。

2.《中国百年油画名家作品精选集》（南京大学出版社）P82。

林风眠  山居相马图

布面 油画 镜框

20世纪50-60年代作

尺寸：62×62cm

签名：林风眠（左下）

著录：《美术博览》p39，中国现代美术出版社，2005年第4期。

出版：

1.《林风眠美术作品精选集》P36-37，四川美术出版社2011年10月出版。

2.《中国百年油画名家精选集》P81，南京大学出版社，2012年11月出版 。

说明：此幅作品原藏者为沈柔坚直接得自林风眠本人。

潘玉良  花鼓灯戏袖舞

布面 油画 镜框

1954年作

尺寸： 38×50.5cm

签名：玉良54

岀版：

1.《美术博览》P33，中国现代美术岀版岀版，2005年第6期，总第19期。

2.《潘玉良美术作品精选集》P42，四川美术岀版社、2011年1月第一版。

3.《中国百年油画名家精选集》P46，南京大学岀版社，2012年11月第一版。

备注：该画是潘玉良去逝后，为潘弁从法国带回国內作品之一。

李成旭  阿里郎

2017年作 布面油画

尺寸：157×116 cm

李成旭 功勋艺术家

1971年12月31日出生于朝鲜平壤市。

2002年毕业于平壤美术大学绘画系油画专业。

代表作品：

油画《我们连队的养殖场》（2006年入选国家美术作品展）。

金美尚  木兰花之魂

布面油画

尺寸： 150×296 cm 

金美尚 功勋艺术家，1969年出生，朝鲜文化省专职画家(从事国家创作任务)。

朴丹必 春分

尺寸： 140×120 cm

布面油画

朴丹必 春香传

尺寸： 79×149 cm

布面油画

朴丹必 新娘

尺寸： 107×159 cm

布面油画

葛饰北斋 地狱太夫之图

肉笔 设色绢本

尺寸：127.5×49.8 cm

估价RMB 6000000—12000000

展览出版：李可染画院 《云霞同色 日本绘画研究观摩展》2016年11月 

葛饰北斋（1760－1849）是自18世纪至19世纪中叶十分活跃的画师。90岁的一生经历过无数题材和技法，长达70余年的作画生涯在浮世绘画师中无人可比。从严格意义上说葛饰北斋并不是一位单纯的浮世绘版画师，他在绘画领域涉猎甚广，尤其是风景版画成就最高，突破纯平面装饰效果，融汇了中国画、日本画和西洋画等多种技法。葛饰北斋将准确合理的空间、细致入微的阴影等移植到浮世绘版画上来。他在晚年自称“画狂人”，隐约透露着中国的文人诗意。他的绘画风格对后来的欧洲画坛影响很大，德加、马奈、梵高、高更等许多印象派绘画大师都临摹过他的作品。他还是入选"千禧年影响世界的一百位名人"中的唯一的一位日本人。

喜多川歌磨 出浴图

肉笔 设色绢本

尺寸：110×31 cm

估价RMB 8000000—15000000

展览出版：李可染画院 《云霞同色 日本绘画研究观摩展》2016年11月。

喜多川歌磨（1753-1806）他是日本浮世绘最著名的大师之一。擅长画美人图。喜多川歌磨是以画妇女和民间风俗为特长的著名浮世绘画家。他和葛饰北斋以及十九世纪的安腾广重被日本学者尊称为“浮世绘三大师”。他的突出成就在于他创造了一种大面部特写式的新风格，即所谓“大首绘”。

傅抱石 桐荫仕女图圈

设色纸本 手卷  1944年作

尺寸：56 × 266 cm

款识：甲申五月写抱石。

铃印：传抱石印（白文）新喻傅氏（白文）新喻（朱文）抱石斋（朱文）乐夫天命（朱文）。

引首：桐荫仕女图，戊寅秋，亚明题。

铃印：亚明（朱文）悟园主人（白文）居冰淳（朱文）。

傅抱石的仕女画自成一派，风格统一，结合了山水画的浓墨重彩，将山水画技法充分利用到了仕女画中，创新了传统仕女画，堪称民国时期仕女画的“独特风光”。其中最具有代表性的有《游春仕女图》《湘夫人》《丽人图》《琵琶行》等。他笔下的仕女面部静谧、淡然，材料多为宣纸，人物面部不过分细腻又不粗糙豪放，有顾恺之遗风，眉毛细弯，着重刻画上眼线，以淡墨轻勾下眼线，眼睛的外形沿袭仕女的凤眼、简单概括鼻子和小嘴，发髻几笔带过。身材体态适中，容貌自成一派，一眼可识。服饰表达较为简洁，没有过多的衣褶，颜色清雅。飘带随风飘舞，仙风道骨。人物行为姿态以贴合故事情节为主，发挥出极大的想象力。傅抱石首创“抱石皴”和现代山水画世人皆知，而傅抱石笔下的人物均长有一双“勾魂眼”，即单皮眼，眼角修长上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女眼神妩媚，眼波如水。“勾魂眼”夺人眼球，引人入胜，摄人心魄，让人很是难忘。可以说，“勾魂眼”是傅抱石人物画的形象标识，品味其中。

张大千　朵云呈祥

设色绢本镜芯 1944年作

尺寸：141 × 72 cm

款 识：甲申九月初六日恭介，张老伯母姚太夫人八秩荣庆，愚侄官大中张爰再拜。张大千抚莫高窟唐人观音菩萨像，谢稚柳题，此作行笔动畅敷色古艳足见大千先生功力之深，绝非一般画家所能为也戈父萧平观题。

钤　印：张爰、大千。

谢稚柳题跋：张大千摹莫高窟唐人观音菩萨像，谢稚柳题。

钤 印：稚柳、壮暮翁。

萧平题签：此作行笔动畅、敷色古艳，足见大千先生功力之深，绝非一般画家所能为也。戈父萧平观题。

钤 印：萧平

出　版：

1.《张大千绘画鉴赏》P136，中国轻工业出版社，2009年6月。

2.《张大千画集·上卷》P194，北京工艺美术出版社，2005年6月。

3.《美丽的粉本遗产——张大千仕女册》P74，北京师范大学出版社，2008年6月。

4.《美术大观》，辽宁美术出版社，1994年第6期。

5.《书与画》封三，1994年第2期，上海书画出版社。

6.《朵云》总第45期《海上名画家年表》（下篇）P173，上海书画出版社，1996年8月。

7.《2014中国美术总评榜作品集》P93，中国书店，2015年1月。

说　明：中央电视台10频道《子午书简》栏目，《张大千敦煌苦行》节目播出此作。张大千《朵云呈祥》，上款人“张老伯母姚太夫人”系国民党元老张群的母亲姚氏。此作为张大千于1944年九月初六为民党元老张群的母亲姚氏庆祝八十大寿之作。祝寿人之一官大中时为国民党成都行辕总务处处长。此作曾于1994年上海朵云轩拍卖。

李可染 横云岭外一两家

设色纸本镜心  1987年作

尺寸：69 × 46 cm

款识：横云岭外一两家。一九八七年岁次丁卯炎夏，可染作此图。

钤印：在精微、李、可染、河山如画

出版：

1.《民间珍藏——中国书画精品选集》（近现代卷）第12页，天津人民美术出版社，2007年出版。

2.《翰墨流韵——中国书画精品赏析》第31页，河北教育出版社，2008年出版。

傅抱石 二湘图 

设色纸本立轴 1945年作

尺寸：96 × 42 cm 

题 识：乙酉二月，新喻傅抱石重庆西郊制。

钤 印：傅抱石、抱石大利、抱石斋

出  版：

1.《翰墨流韵——中国书画精品赏析》第56页，河北教育出版社，2008年出版。

2.《民间珍藏——中国书画精品选集》（近现代卷）第9页，天津人民美术出版社，2007年出版。

傅抱石 栈书图

设色纸本 立轴  1944年作

尺寸：138 × 68 cm

款识：甲申秋九月写于东川 抱石。
铃印：傅（朱文）造化小儿多事（白文）

诗堂：傅抱石栈书图，庚辰冬十二月高花阁健碧海上题。(陈佩秋先生，字健碧，室名高华阁。)
铃印：乂之（朱文）长年（白文）高花阁（朱文）

注：此幅画为陈毅元帅旧藏，陈佩秋题诗堂

黄宾虹  四季花开六条屏

设色日本洒金银纸

戊子1948年3月，八十五岁作。

尺寸：169 × 62.5 cm × 6   约58.2平尺

款识：

1、元人花卉笔意简劲古厚,兹一拟之。铃印：黄宾虹（白文）取諸怀抱（白文）

2、鸟惊午睡浓起坐林花近，渴思谷口浆醉唤梁州酣、宾虹。铃印：黄宾虹（白文）. 虹叟诗书画印（白文）

3、宾虹。铃印：黄宾虹（白文）宾虹草堂（朱文）冰上鸿飞馆（朱文）

4、香花消夏宾虹。钤印：黄宾虹（白文）、兴到笔随（朱文）

5、以元人法为之宾虹。钤印：黄宾虹（白文）、黄山山中人（朱文）

6、摇海霞长满绥山路，欲迷还疑仙洞口片之岀花溪，宾虹年八十又五。钤印：黄宾虹（白文）、取诸怀抱（白文）

7、钩花点叶徐黄妙，绝我思古人青藤白石。八十五叟宾虹。钤印：黄宾虹（白文）、虹叟诗书画印（白文）

8、拟陈沱江笔宾虹。钤印：黄宾虹（白文）、兴到笔随（朱文）

9、宾虹。钤印：黄宾虹（白文）、烟霞散人（朱文）

10、挺挺标出众芳，淽来正色表青荒，谐前卫是怜孤影，一点丹红自白杨，宾虹。钤印：黄宾虹（白文）、虹庐（白文）

11、似白杨意而神味不及也，宾虹。钤印：黄宾虹（白文）、黄山山中人（朱文）

12、只为天真着笔难，矅仙风格写高寒 ，冰清玉润知何似，展取疏枝笑兴看，宾虹。钤印：黄宾虹（白文）

13、拟复堂设色，宾虹。钤印：黄宾虹（白文）、潭上质印（白文）、黄山山中人（朱文）

14、宾虹拟古。钤印：黄宾虹（白文）、烟霞散人（朱文）

15、白帝方乐时，寒花淡如许，生成本色人，况伴素心侣，宾虹。钤印：黄宾虹（白文）、潭上质印（白文）、冰上鸿飞馆（朱文）

16、深巌寒气消方半，妙色幽香早爱人，宾虹。钤印：黄宾虹（白文）、虹庐（白文）

17、戊子春三月宾虹。钤印：黄宾虹（白文）、冰上鸿飞馆（朱文）。

18、双清宾虹。铃印：黄宾虹（白文）、龙肖形（朱文）。

说明：黄宾虹用元人法、钩花点叶用徐黄妙，绝我思古人青藤、白石。拟陈沱江笔意，兴到笔随，一点丹红自白杨，似白杨意而神味不及也，只为天真着笔难，矅仙风格写高寒 ，冰清玉润知何似，展取疏枝笑兴看，黄宾虹用拟李复堂设色，白帝方乐时，寒花淡如许，生成本色人，况伴素心侣，深巌寒气消方半，妙色幽香早爱人。

备注：该作品是黄宾虹用日本产洒金银鉴纸画花卉六屏，此仍洒金银鉴纸是产地于日本生产，该纸只能是吴昌硕、黄宾虹这样大师级能用好，必须是大写意画家用构写所能画成，一般画家无能使用，画画难、识色难，不吸水、不粘墨，如能用好该纸，画岀的作品鲜艳亮丽。张大千用该纸泼墨效果极佳，日本大藏家能在1948年带这种纸，让黄宾虹用陈白阳法花鸟水墨大写画，色彩用拟李复堂设色，可见日本藏家的鉴赏力。该作品接近60平尺大作，日本大藏家收藏，2006年回流作品，大作极少珍贵难得，是美术馆、博物馆的重量级的作品。

日本原装：原日本大板私人美术馆收藏品。

弘一  瓜果蔬菜、花卉静物

设色纸本 镜心

1916-1918年作

尺寸：14.5 × 21cm × 8

钤印：弘一（朱文）、叔同（白文）、佛像（朱文）弘一（朱文）、不同的印文大小等多方。

出版：《中国百年油画名家精选集》P253，南京大学出版社， 2012年10月出版第一版。

黄胄主题预览

黄胄  花帽巴扎尔

设色纸本 立轴

尺寸：138 × 34.5 cm

款识：花帽巴扎尔，三十年前喀什噶尔街头曾见。仁浦先生存正。黄胄。

钤印：黄胄之印 、雨石居、蠡县梁氏

黄胄  送郎当红军

设色纸本 镜片

尺寸：246 × 128 cm

参阅：出版 1979年 广西人民出版社《回忆红七军》，黄胄插图。

黄胄《送郎去参军》为北京际华春秋拍卖有限公司十周年拍卖的作品。

黄胄的人物画，最是大气，一扫旧风。

黄胄是建国以后成长起来的中国画大师，是继徐悲鸿、蒋兆和、方增先之后最有影响力的人物画家。黄胄人物画突破了中西方人物画的主题和样式，在画法上创造了激情奔涌、活泼潇丽的风格；在绘画题材上的创作中，充满了一种真情的流露，是一种充满生气的，无拘无束的心灵描写。黄胄将西方素描观念与中国传统人物画相接合，是中国人物画一座永恒的丰碑。黄胄在中国绘画史上是一个标志性的人物。他的作品与中国古代绘画有血脉相联的传承关系。他的作品明显不同于古代的绘画，他那全新的精神、意境和手法，开辟了水墨人物画的新时代。黄胄以大批新意境、新技艺、笔墨流畅、气度澎湃的佳作，给中国画坛开创了一代新的典范。

黄胄的速写，在中国画坛乃至世界画坛，都久负盛名。黄胄的画极注重造型，用笔线条粗犷、遒劲、气势磅礴。笔墨淋漓酣畅。他所画的人物，大都有狂放原野的情怀和鲜活的个性，一扫传统中国人物画的旧风。

中国的抗日战争、解放战争和抗美援朝战争，历来不乏“送郎去参军”的感人场景。中国人民解放军的历史就是一部为人民服务的壮丽史诗，中国人民解放军用她的光荣历史无可争辩地证明了人民军队永远属于人民。 黄胄的这幅《送郎去参军》画作，画的是广西壮族人民群众踊跃参加中国工农红军第七军的故事。大革命时期，广西也和南方其他各省一样，在党的领导下，蓬勃地展开了革命运动，“打倒军阀”、“打倒土豪劣绅”、“减租减息”等口号，春雷一样响遍城市、乡村，工会、农民协会等革命的群众组织纷纷建立，共产党领导人民展开了武装斗争，声势浩大，发动了中国革命史上可歌可泣的百色起义。这幅画最好地诠释了共产党领导下的人民武装来源于人民、根植于民族土壤，与人民和民族同呼吸、共命运的新型军民关系，体现了军民的鱼水深情。这幅作品撼人心魄，是黄胄先生罕见的一幅红色题材的巨作。

旃檀佛

黄铜鎏金

尺寸：高 30.5 cm

明永乐年间（1403-1424）

释迦摩尼佛身着圆领通肩式大袍，双腿直立在圆莲座上，面容壮重，慈祥可亲。右手曲臂向上结施无畏印，左手下垂结与愿印。突出双手有力的大手，传达对佛陀精神的赞颂和崇敬。宽大衣袍紧贴佛的双肩和身体，胸前下垂形成U字形的密集衣纹呈水波纹状。衣袍至腋部隨佛手势的提垂又形成有动感的衣皱。依稀可见公元四、五世纪印度笈多王朝佛像艺术的遗韵。

出版：

1.《汉风藏韵——明清宫廷金铜佛像论集》P38-39，中华书局出版，2012年10月第一版。

2.《金铜佛像集萃》P174-177，紫禁城出版社，2011年7月第一版。

除盖障菩萨

黄铜鎏金

尺寸：高 43 cm

15世纪

除盖障菩萨身材壮硕，四肢圆实饱满。头戴五叶冠，发鬓顶雕金刚杵。面型方圆，弯眉长目，眉间饰毫相，鼻梁挺直，双唇轻闭，蕴含笑意。目光。柔和慈悦。全跏趺坐，双手抬起作说法印，手大而指掌圆厚。上身袒露，佩戴项链、臂钏、手镯，嵌松石、珊瑚；下身长裙，不刻衣纹皱褶，在膝头线刻大团花图案，形制独特，工艺精湛。身两侧粗壮长莖莲花，花心雕日月。

出版：

1.《汉风藏韵——明清宫廷金铜佛像论集》P63，中华书局出版，2012年10月第一版。

2.《金铜佛像集萃》P122-123，紫禁城出版社，2011年7月第一版。