徐悲鸿  桂林山水

布面 油画 镜框

尺寸：51×74cm

签名：悲鸿、乙亥

徐悲鸿处于抗战时期的1935年11月至1942年12月，曾先后十次往来广西。除了筹备画展、办学、讲学以及艺术创作等情况，加之徐悲鸿所在的南京中央大学是蒋介石极力要管制的学府，徐悲鸿在南京不能实现自己的爱国抗日主张。而他类似的宣言或主张难免遭到威胁和迫害。此时，处在中国大西南地区的广西却是另一番景象：新桂系取代老桂系，李宗仁等人善于治理该地区一切事物，不到几年的时间就把广西打造成在当时享有盛誉的“模范省”。加之，徐悲鸿素对“甲天下”之桂林山水慕名已久。他的老友陈宏就是广西人，与他谈起家乡的桂林山水之时，自然“勾引”着热爱绘画艺术的徐悲鸿。这从他首次来广西时接受《民国日报》（南宁版）记者采访的谈话中可知。的确，“桂林山水甲天下”，这是他个人艺术创作新发现的宝藏。徐悲鸿在自己的记载中这样称道：“土耳其旧京伊斯坦布尔信美矣，山逊其奇；雅典有安克罗波高岗，去水太远；特来斯屯美矣，而与山水若不相关；佛罗伦萨美矣，安尔那焉有漓水之清？至于杭州、成都、福州，虽号为名都，皆去之远甚；若北京、南京、巴黎、伦敦、罗马、柏林、莫斯科、东京、列宁格勒，或有古迹，或有建筑俱为世界所称道，但以天赋而论，真为桂林所笑也。”（王震编《徐悲鸿文集》）。

除了特有的广西风光的吸引外，还有一个原因，即广西新桂系当局对徐悲鸿的礼遇颇高。徐悲鸿与广西“二李”（指李宗仁、李济深）的关系都很要好。“二李”都给予了徐悲鸿很大的帮助。广西宽松的政治环境对于爱国的美术家徐悲鸿来讲是一个不可忽视的来桂因素。他第一次到来后，新桂系当局就为徐悲鸿举办了首次在桂画展，还聘任他为广西美术会名誉会长。尔后，鉴于徐悲鸿的个人名望，新桂系当局还请他担任广西省政府顾问。

徐悲鸿来广西的个人因素，是来自感情上的苦痛——主要是徐悲鸿与蒋碧微双方之间的感情纠葛。徐悲鸿抗战时期在广西的美术创作以及生活经历，可以说是徐一生中非常特殊的一段历程。“八桂之行”促使他发展广西现代美术事业，诸如多次筹备个展与群展、兴办夜校形式的“艺师班”（全称“广西省会国民基础学校艺术师资训练班”）以及向广西当局倡议筹建“桂林美术学院”等诸多想法，绝大部分都能取得官方的支持。从现状来看，徐悲鸿在桂期间创作的国画作品应占绝大部分。原因一方面是油画材料本身的缺乏，一方面是国画创作是最好的应景方式。而这两类创作中也有不少杰作，比如1936年6月创作的国画作品《船夫》（又名《漓江船工》）1936年6月，徐悲鸿有过一次广西之行。这是留桂时间最长的一次。从1936年6月2日至1937年初，徐悲鸿的主要活动地点为南宁、桂林（包括阳朔）。在桂期间，徐悲鸿多次放游漓江，对漓江两岸的风俗民情颇多了解，有时还主动与船工、渔夫作一番交谈，画面所绘自然是所见之景。

徐悲鸿在广西期间创作的《风雨思君子》《逆风》《壮烈之回忆》《风雨鸡鸣》《漓江春雨》《晨曲》《奔马》等作品都是其这个时期的代表之作。

美丽的桂林山水无疑是徐悲鸿精神上最好的慰藉，为了纪念这次难忘的旅行，徐悲鸿还专门写了一篇《南游杂感》，文中写道：“世间有一桃源，其甲天下山水桂林之阳朔乎！桂林至阳朔约一百二十里，舟陆可通，江水盈盈，照人如镜，萦回缭绕，平流细泻，有同吐丝，山光荡漾，明媚如画，真人间仙境也……”。中央大学迁往重庆以后，学生们纷纷要求徐悲鸿回校执教。1937年10月，徐悲鸿回到了中央大学。即便如此，他仍然惦记着桂林的工作。在以后的两个学期中，他都是在重庆中大上完两个月的课后，随即赶回桂林。

桂林山水甲天下,阳朔堪称甲桂林,群峰倒影山浮水,无山无水不入神”。徐悲鸿这幅《桂林山水》出色地描绘了桂林风光，是徐悲鸿先生一幅难得的代表作品。

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