北京际华春秋十周年春季拍卖会预展于2018年6月15日在北京亮马河酒店揭幕，将于6月17日在北京亮马河酒店举行。 
北京际华春秋十周年春季拍卖会包括中国书画、中国油画、朝鲜美术、中国佛像瓷器玉器四个专场。

       
中国美术史上谁也绕不过去的坐标黄胄先生的作品，理所当然成为北京际华春秋十周年春季拍卖会中国书画的主角。     

黄胄先生是新中国绘画史上重要开拓者，也是中国人物画发展史上一个重要里程碑。他将西方素描与中国笔墨相结合，他那全新的精神、意境、手法开辟了中国水墨画的新时代，弥补了严格绘画写实带来的弊端。

黄胄独创性地将速写融入中国画，开启了全新的人物画笔墨范式，拓展了中国画艺术语言。黄胄的社会活动与艺术实践，对中国文化艺术事业做出了杰出贡献。

图录号 2036

黄胄 哈萨克族歌乐图

尺寸：96×68cm

款识：一九七五年四月黄胄写。

钤印：黄胄之印、映斋梁氏

备注：原装裱、张玉凤收藏

黄胄的画风影响了一代人，体现了他中国画技艺上的巨大能量，此幅《哈萨克族歌乐图》，来源于生活的感动和激情，贯穿于他绘画题材和精神的每个细节：一溜驴队欢喜前行，构图呈浅弧形贯穿全幅，满载的驴队，在画面中的布局近散远聚，将观者的目光吸入画中，生动的画面最后定睛在满面春风的少女和弹奏冬不拉的大叔身上。

笔笔率性、用笔疾速，毫不迟疑但又刻画精准到位。用色也很大胆，把那些鲜明、单纯的色彩与墨色配置起来，强烈艳丽，产生较强的视觉扩张感，既有传统意味又富有现代观念。“复式”短线的微调动感、“不确定中的确定”，升华为一种美的符号了。

流畅、有力甚至疾厉的线，是轻松活泼、随心所欲的线。
 在人物面部、手部等一些关键部位，用笔果断、明确，在另一些部分，则用繁复的线条来表现。重视的是现实生活中的表现对象。他通过长期的写生练习强化了对生活的感受，加强了对对象的理解，从而能够准确地捕捉生活中具有典型意义的一瞬，从而表现了对象的精神特征。黄胄的作品具有强烈的生活气息。

他画的景象，使人身临其境，他画中的人物，好像可以呼之欲出。黄胄习惯画西北少数民族的生活。他笔下有维吾尔族、哈萨克族、藏族等。在当代画家中，能把少数民族的人物刻画得那么生动的画家实在不多见。

精湛传统的笔墨情趣与鲜活的时代面貌，完美结合并展现了国画的真脉沿革。

图录号 2052

黄胄草原逐戏图

尺寸：95×178 cm

设色纸本镜心

款识：草原逐戏图。哈萨克人风情。青年男女一种爱情方式。译汉语为姑娘追。黄胄一九八六年。

钤印：黄胄之印、雨石居、梁黄胄印

出版：《中国决策与信息杂志》P79页2012年2月第6期。

展览：陕西历史博物馆2011年11月展出，内蒙包头美术馆2010年9月展出。附带证书复印件。

中央美院教授李松称此作为“黄胄作品中最美的画面之一”; 画的右上方有作者题跋：“哈萨克人风情。青年男女一种爱情方式，译成汉语为‘姑娘追’。”哈萨克民族地区最受青年喜爱的马上游戏“姑娘追”，规则是男女双方策马向规定的地点缓缓行进，途中男青年可以向姑娘逗趣，待到达目的地回程时，姑娘开始“报复”，扬鞭追赶，抽打对方。在此期间，两人常会结为情侣。该画描绘的正是辽阔的草原上，姑娘已经追上男子，策马扬鞭，而男子故意勒住缰绳侧身反顾的瞬间。飞动的马鬃和画面近景摇曳的青草，使整个画面有一种强烈的动感。

图录号 2058 黄胄日夜想念毛主席

尺寸：245×123cm

设色纸本镜心

款识：1.日夜想念毛主席，主席恩情比天地。冬不拉弹不尽苦难的回忆，热满特唱不完贫农的心意。边疆各族兄和弟，日夜想念毛主席。黄胄作此图，朴初为题记。谁知得意作图时，正是导师弥留际。展图谛视泪沾臆，把笔几度不成字。库尔班·吐鲁穆啊，咱们的心在一起，日夜想念毛主席。一九七六年九月十一日，赵朴初诗黄胄录书。

2.日夜想念毛主席，维吾尔族老贫农热爱领袖毛主席的故事。

一九七六年九月八日初稿，黄胄十一月重作于北京。

钤印：1.黄胄之印、2.梁、黄胄

出版：河北美术出版社《中国近现代名家名作选》P8页

备注：1、黄胄之子梁穗鉴定题跋并录像。

           2、黄胄入室弟子全太安鉴定题跋并录像。

           3、全太安回忆黄胄此幅作品《日夜想念毛主席》创作过程。

图录号 2071 黄胄 牧驴图

尺寸：96×46cm

设色纸本立轴

款识：宇凤女士教正，黄胄病中写。

钤印：梁、黄胄印鉨、黄胄画印、黄胄写意

备注：原装裱。原张玉凤收藏。

北京际华春秋拍卖公司2018年春季拍卖会中国书画专场除古代书画外，近现代书画部分还推出了张大千的作品。

图录号 2099 张大千 执柳仕女图  

尺寸：93×24cm 

水墨纸本立轴

款识：南国清歌入破时，银灯如水照花枝，雪肤云鬓足参差，翠羽汉宫王母使，玉纤扇大苏词，误他举举与师师。浣溪沙。甲申嘉平月张大千爰。

钤印：张大千、大千居士 鉴藏印：委曲                                   

边跋：1:双双燕子剪垂杨,剪得杨花满绣床。忆却意中人欲到,留些春色玉钗傍。俚句奉题，大千居士仕女图。冲和。钤印：张、充和 2:张大千仕女画真迹。稚柳。钤印：稚柳、庄暮翁   

 出版：《墨缘集胜》人民美术出版社，P179页中国版本图书馆（2015）3月 第093382号。

附：张大千长子张心智（宁夏回族自治区政协原副秘书长，中国人民政协会议第八、九届全国委员会委员）与张进先的遴选真迹授权书。

说明：题款中的《浣溪沙》词经常出现在张大千的仕女画中，尤其是20世纪40年代中期以后。此词的最后一句乃取自清代吴伟业的《无题》：“错认微之共牧之，误他举举与师师。疏狂诗酒随同伴，细腻风光异昔时。画里绿杨堪赠别，曲中红豆是相思。年华老大风情减，孤负萧娘数首诗。”举举与师师分别指唐代长安名妓郑举举和北宋末年汴京名伎李师师，二人皆为美艳绝伦的一代名妓，大千画仕女时大概便参照了她们的风流仪态。

此画作于1944年秋，在40年代初经历了敦煌壁画的临摹阶段，大千的人物画功力更上层楼，他将敦煌壁画中空灵明快的线描，以及高华超迈的气度融入笔端，使仕女画往前推进到唐宋风格，形成一种华美艳丽的格调，敦煌后的十余年，是张大千仕女画的高峰期。由此图颇可观之。

画中仕女执柳枝站立，低头沉思，衣袂飘飘。仕女的造型这与当时所流行的“病态的林黛玉式的美人”相似，一洗近世流滑孱弱之习气。此画用笔多变，衣纹笔线细致流畅，以表现出衣裙的质地与仕女的纤弱体态；发髻以重墨写出，根根毕现，一丝不苟，简洁明了的白描功底以衬托仕女的姿容；仕女的面部最为精心刻画，圆润的脸庞，精致的五官，含蓄的眼神。总而言之，此幅体现了张大千在40年代初的各种尝试，上追唐宋，融会贯通，尽显张大仕女画风格之绮变，正如谢稚柳所言：“变得更加光彩照人”。             

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